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亦明亦暗的冥王星时刻
发布日期:2018-12-29 点击量:

近期限量上映的《冥王星时刻》就号召这样的观看。故事中,一位潦倒而缺乏灵感的电影导演,带领国际化的制片人、被安插的演员、年轻而个性突出的摄影助理前往神农架采风,寻找葬礼丧歌《黑暗传》的踪迹。这趟旅行似实又虚,如梦似幻,正如影片片名标定的亦明亦暗时刻。它不成果,起于旅行的中途,结束在望到下一站的山巅。

《冥王星时刻》以精于调度的导演意识,显现含糊事实与空幻边界的、看不见的影像感知,对精神性的存在发展探索。这种思路在中国当代电影里是少有的,也让导演章明与更多的世界电影作者阿彼察邦、阿兰?吉罗迪、布鲁诺?杜蒙站在了一起。

法国影评人说,古代电影的要义在于开放性,它们引导观众加入,在观看的过程中才实现整部影片。咱们也可能设想一种观影态度,信赖电影的艺术不止发生在故事线索的递进实现中,它滋生在人物的缝隙、环境的暗部、镜头的切换之间,更在电影院之外。

由此看来,戛纳电影节导演双周单元对这部电影是一个很合适的位置。“作者导演”这个词,人们用得手熟,往往裁减了其边界,在所有创作者身上寻找特色笔触,甚至将部分编剧转行导演的案例当成“写作”典范。但实际上,可能在片子创作中保持个人的连续性与独破性的是极少有的案例。而章明,毋庸置疑是其中之一。

他往往被归类到第六代,只管本人总是调侃否认(譬如在《秘语十七小时》里安排一份封面写着“章明,不是第六代导演”的杂志出镜)。1996年,章明就凭借处女作《巫山云雨》赢得第一届釜山国际电影节新浪潮奖,后续创作的《结果》《郎在对门唱山歌》《她们的名字叫红》等超过15部作品陆续在柏林、东京、上海等国际电影节入围、获奖,但因为种种起因,这些影片未大范畴发行上映,仅通过电影频道、网络播放等方式,成为少数迷影观众的“私好”。《冥王星时刻》是他第一部正式公映的影片。

 

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